画面构图：人物以放松的站姿出现，一条腿承担重要沉量，另一条腿略微弯曲或向侧方伸出。头部、肩线与骨盆形成轻微错位，身段不再像垂直的柱体，而是出现富有节拍的转折。

观图沉点：先比力左右两侧的肩部和髋部高度，再沿着支持腿追踪沉心落点。支持脚与地面接触不变，放松一侧的膝盖则带出姿势变动。这样的全身图适合观察人体静止时依然存在的动势，也能援手辨认躯干与腿部的比例关系。

画面构图：人物身段朝向一侧，头部略作回转，胸廓与骨盆并未齐全维持统一方向。肩部形成一条斜线，腰部则以反向曲线衔接高低两段，概括因而拥有陆续的旋转感。

观图沉点：视线可从颈部向下移动，注意锁骨、胸廓侧面和腰线若何承接转身作为。近侧肢体通常显得更宽，远侧部门则受到遮挡。比力两侧概括的长短与明暗变动，能够看出身段在空间中的朝向，而不是只凭表概括猜测作为。

画面构图：人物坐于低矮支持面，躯干稍向前倾，一条手臂或手掌承担部门沉量。屈膝和弯肘让形体出现多个方向的折角，身段与座面之间形成明显的接触区域。

观图沉点：坐姿要同时看骨盆、脊柱和大腿的关系。臀部受到支持后，骨盆角度会影响腰背弧度；大团纂幼腿的交叠则形成前后档次。手臂支持的地位也会扭转肩部受力。观察这些衔接，能读出人物若何不变地停顿在画面中。

画面构图：人物靠近竖向支持面，身段从肩部到髋部形成斜向走势，一侧手臂天然下垂，另一侧肢体与布景产生接触。竖线与身段的斜线相互映衬，使画面既安静又不机器。

观图沉点：注意身段与支持面的距离，以及肩、背、手臂真正接触的地位。接触处的暗部往往更集中，脱离布景的概括则更清澈。人物沉心若左袒一侧，双腿和躯干会出现分歧水平的伸展，画面的不变感也由这些关系共同形成。

画面构图：画面将观察领域集中在颈部、肩部、胸廓与腰腹之间，身段略微旋转，亮面从正面过渡到侧面。概括线并非处处同样清澈，暗部集中在形体交代和遮挡较深的地位。

观图沉点：肩部、胸廓和腰部是陆续的体块，不应被画成彼此割裂的平面。观察光线落在前侧还是侧面，会发现胸廓的宽窄随方向变动；腰腹转向时，明暗天堑也会随着移动。部门图有助于看清大形体的衔接方式，预防只盯着细碎纹理。

画面构图：前臂从躯干前方经过，或屈膝的腿部遮住另一条腿的一部门，形成显著的前后档次。近处形体概括较有分量，远处部门则因遮挡而显得简洁。

观图沉点：先找出哪一段形体在前，再沿着关节方向追踪手臂或腿部的走向。肘部、膝部和腕踝等转折处会带来方向变动，遮挡天堑则提醒空间深度。比力前后两层的明暗与概括强弱，画面关系会比单独描述每个部位更容易读懂。