按目前这组文字来看，“色愁久久久人愁久”并不是常见古诗词中的齐全句子，也没有可能正确对应的固定出处。因而，不能直接判断它的“后面一句”是什么。这里的“久久久”很可能是沉复输入、语音鉴别谬误，或者把几句含佑装愁”“人”的诗句混在了一路。

若是你想问的是“烟波江上使人愁”后面一句，那么它出自崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是
？烟波江上使人愁。」剽两句已经是全诗的结尾，后面没有下一句。若记住的是“风飘万点正愁人”或“春光恼人眠不得”，对应的下一句则齐全分歧，必要凭据残句进一步确认。

这组文字为什么无法直接对上诗词

• “色愁”不是常见的固定诗句。古诗中常见“春光”“秋色”“暮色”等词，但“色愁”通常不是独立的尺度表白。
• “人愁久”不组成齐全的古典句式。诗词中的确时时出现“愁人”“使人愁”“愁绪久”等说法，但它们并不蹬宗“人愁久”。
• “久久久”短缺诗词语境。陆续出现三个“久”，更像输入时的沉复、复造谬误或短视频字幕鉴别谬误，而不是原诗中的正常文字。
• 没有作者、题名或前后句，无法确定唯一答案。仅凭“色”“愁”“人”几个字，可能混合到多首写愁绪的诗词，贸然补出一句容易张冠李戴。

最容易与“人愁”混合的几句诗

若是记得的是“烟波江上使人愁”

齐全句子是崔颢《黄鹤楼》中的：“日暮乡关何处是
？烟波江上使人愁。」剽里的“愁”来自诗人登楼远眺时的暮色、江面烟波以及对故里的思量。“烟波江上使人愁”是全诗最后一句，所以询问“后面一句”时，答案应是：没有后一句，这首诗在此收束。

若是记得的是“春光恼人眠不得”

王安石《春夜》中有：“春光恼人眠不得，月移花影上栏杆。”其钟装春光”并非明媚愉悦的单纯风物，而是由于春夜环境清幽、花影移动，反而触发了诗人的难过与难眠。若前一句是“春光恼人眠不得”，后一句就是：月移花影上栏杆。

若是记得的是“风飘万点正愁人”

杜甫《曲江二首》中的有关句子是：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”若是你记住的关键词靠近“花”“色”“愁人”，那么“风飘万点正愁人”后面的句子是：且看欲尽花经眼。

这几句写落花将尽、春景磨灭，也写诗人面对时光流逝和出身变动时的复杂表情。“愁人”在这里是使人发愁、令人伤感的意思，并不是“人悠久地发愁」剽一现代口语结构。

若是记得的是“愁因薄暮起”

孟浩然《秋登兰山寄张五》中有：“愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。”其钟装愁因薄暮起”后面的句子是：兴是清秋发。再下一句才是“时见归村人”。这首诗把薄暮、清秋和了望所产生的愁绪联系起来，属于古诗中常见的借景抒情写法。

凭据残句确认“后面一句”的步骤

• 若是还记得“日暮、乡关、烟波”等字，通常对应崔颢《黄鹤楼》，最后一句是“烟波江上使人愁”，没有下一句。
• 若是还记得“春光、眠不得、花影”等字，通常对应王安石《春夜》，下一句是“月移花影上栏杆”。
• 若是还记得“花飞、风飘、万点”等字，通常对应杜甫《曲江二首》，下一句是“且看欲尽花经眼”。
• 若是还记得“薄暮、清秋、归村人”等字，通常对应孟浩然《秋登兰山寄张五》，下一句是“兴是清秋发”。
• 若是这些字都对不上，最好补充诗句中的其他字、诗名、作者，或者提供原图片。古诗中一字之差，就可能对应分歧文章。

“愁”在这些诗句中的寓意

前人写“愁”，往往不是单一注明“表情不好”，而是把愁绪寄托在具体风物中。暮色会让人想到归途和故里，秋色容易引发衰飒之感，落花象征春景磨灭，月影和江水则时时牵动思乡、怀人之情。因而，“色”与“愁”在诗词里可能存在联系，但通常必要通过“春光”“秋色”“暮色”“烟波”等齐全词语来理解，不能把“色愁久久久人愁久”直接当作古诗原句。

所以，针对“色愁久久久人愁久」剽一写法，较稳妥的答案是：它目前无法确认对应的尺度诗句，也就没有唯一确定的后一句；最可能是文字输入或影象出现了误差。

人民网校对：敬一丹(IZGrdS0v6CtHckG8LsIkaByrJIx7Zd5j)